BBC Studios如何利用V-RAY渲染月球登陆短片

资深动态设计师兼艺术总监Carlos Gálvez详细介绍他如何利用V-Ray for Cinema 4D，为BBC制作了一部纪念登陆月球的动画。

这部 “登陆月球 “动画是为BBC STUDIOS制作的，纪念人类登月50周年。在半个世纪后重访月球，宣传片的设计既是怀旧，也是为了庆祝人类在月球上迈出的第一小步，激起全世界的热情。

最初的概念版本参考了包括David Bowie、Pink Floyd的《月之暗面》音乐专辑封面，以及其他各种流行文化中的视觉效果。但简化这些参考资料后，将重点放在对原始老照片的视觉表现上，动画将观众从一个历史纪念场景转移到一个五颜六色的，宇航员跳舞时伴随彩色烟雾爆炸。

这活动在英国大获成功，在BBC大部分地区发行，并翻译成多国语言。该片获得了2019年Promax UK非英国播出类别取得的最佳英国作品奖提名，同时还获得了2020年纽约电影节两项大奖（最佳特别宣传和最佳动画）的提名。

为了创作这部动画，获奖的资深动态设计师兼艺术总监Carlos Gálvez使用了Cinema 4D和一系列的工具来实现最终效果。请接着阅读，了解Carlos是如何发掘V-Ray for Cinema 4D是这个多样化项目的 “最快、最干净的解决方案”。

关于 Carlos Gálvez

Carlos Gálvez是英国伦敦获奖的资深动态设计师和艺术总监。他来自西班牙Valencia，他在西班牙学习艺术和设计，在荷兰的事务所工作期间探索品牌设计。他的跨领域风格可以在为世界顶级品牌创作的多个广播、商业和电影设计中体现出来。

目前，他搬到伦敦，加入了制作公司BBC Studios，在那里他为几部大型电视节目制作了宣传片和品牌设计，包括Sherlock、Top Gear和Doctor Who等，并在美国、欧洲和非洲荣获20多个奖项。

更多Carlos的作品请查看他的2019年作品集。或至他的网站carlosgalvez.com。

1969年登月的原始照片和电影《First Man》等参考资料帮助了 “登陆月球”的制作

重新想象登陆月球

起初，我尝试着复制了原版照片的复古感，照片是用哈苏500EL相机拍摄的，有灰尘、划痕、漏光、胶卷标记(fiducial markers)…等痕迹，如上图所示。

然而，创意总监希望这部作品给人的感觉更像新的月球登陆—如同我们今天回到现场，用现代摄影设备拍摄。当我把所有的摄影机效果，包括胶片边框都去掉之后，一切就干净多了。

制作工具

Cinema 4D是我们这个项目的主要制作工具。创意总监希望我们使用与1969年完全相同的太空服。幸运的是，我们在 Turbosquid 网站上找到了该太空服的3D模型。我在Cinema 4D中对其进行了骨架设定(rigged)，并使用Mixamo运动捕捉数据制作动画，帮助我让航天员物变得栩栩如生。

最后证明V-Ray是最快的工具，可以渲染出我们所需要的特定设置和硬阴影与粗糙表面的照明。

最终版本中也有用到一些X-Particles，但大部分是素材。我基本上都是在X-Particles里做了所有的仿真，然后渲染动态分镜(animatic)用来对齐时间。但是后来渲染时间变得十分关键，所以我们必须独立渲染X-Particles，然后用合成的方式中把它们和火药爆炸的素材影片混合在一起。

我发现这样的组合确实有用—-当观众搞不清楚我到底是怎样制作出来的的时候，我也暗自窃喜。”那是怎么做到的？用素材影片吗？那是X-Particles吗？”

在这个项目中，V-Ray是最快、最干净的渲染解决方案………..我们一直在寻找一个逼真的、无噪声的渲染效果图，真正达到这样的目标–经过大量的研发与测试，证明V-Ray是最强的。”

Carlos Gálvez, BBC Studios 资深动态设计师和艺术总监

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渲染月球漫步

V-Ray是这个项目最快速、最干净的渲染解决方案。我们并不追求Instagram上流行的科幻感，以高饱和度的宇航员为主题。相反地，我们要寻找的是一种逼真的、无噪声的渲染效果，能让你真正地获得临场感–经过大量的研发与测试，证明V-Ray是最强的。

在对渲染设置进行了一些基本的调整后，我们能够在公司内部渲染一切，无须借助外部的渲染农场，这为我们在最后一分钟的修改提供了很大的灵活性–甚至在编辑过程中还可以尝试渲染额外的镜头。

如何在Cinema 4D中充分利用V-Ray的优势

利用抗锯齿(Antialiasing)标签页中的指定渲染时间(time limit)。这是我所见过的任何渲染引擎中最强大的按分钟渲染时间限制。只需输入短的时间来进行快速、带噪点的渲染–让你对最终的渲染效果有大致的了解–然后将渲染时间拉高，进行最终渲染。
创建自己的材质。从头开始创建自己的材质其实很简单，往往是最好的做法。
只需要两个Specular图层。在大多数情况下，你只需要用一个Specular图层，尽管对于特定的效果来说，拥有第二个Specular图层是很有用的。在我的经验中，有些人会调整过头，叠了太多，到后来才发现已经失去了对最终效果的控制。
利用原生的V-Ray材质优势。PowerShader让我留下了深刻印象，而且用途非常广泛。而V-Ray Advanced Bitmap的功能真的很强大。
将V-Ray摄影机设置为 ” Pinhole “模式。 我非常希望把这个”Pinhole”设为默认值；这样能与Viewport的摄影机视图在最终的渲染相匹配。
当拿不准时，使用multi-pass分层渲染。为媒体行业创建动态影像设计(motion graphics)，常常要不断地调整渲染中的小细节与颜色。使用多通道渲染(multi-passes)，就能尽可能地在合成中修复问题。
使用渐进式(Progressive)渲染。V-Ray拥有我见过的最快、最准确的渐进式功能。渐进式渲染让你可以在几秒钟内就能大致了解场景的外观。
分享自己的作品。Cinema 4D和V-Ray 社群真的很好，有很多慷慨的人分享项目和技巧。快点加入吧，成为这种文化的一部分。
优化渲染。花一些时间调整你的渲染设置，纹理和灯光，你会发现，大多数情况下，当使用V-Ray渲染，并不需要渲染农场。

期待在未来，我能看到一个稳定、快速的IPR，以及节点式材质编辑器。另外，我也很想尝试一下GPU的功能。当V-Ray把这些东西做好的那一刻，我想V-Ray就不会再有真正的竞争对手了…

Carlos Gálvez, Senior Motion Designer and Art Director at BBC Studios

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