Chaos 3D 团队复活节动画制作幕后花絮

您如何将所有独立元素组合成连贯的场景？

以拥有大量独特模型的标准来说，这个场景并不复杂。大部分的动态植物都是使用 Cinema 4D 的绘图工具完成的。为了将动画几何体从 Cinema 4D 转换过来，我们使用了 Alembic 文件格式。接着，在 3ds Max 中利用 Chaos Scatter 散布了大部分的对象。将来自不同来源的模型组合在一起，特别是涉及到植物时，需要调整材质，使彼此颜色更加协调。

Bozhidar Stoyanov, 场景布置和动画制作

您能说一下 tyFlow、Vantage 和 V-Ray 在本项目中的作用吗？

BS: 我们使用 tyFlow 制作攀爬植物，因为我们需要在 3ds Max 中控制并微调。一旦对这些植物感到满意，就将它们缓存到 V-Ray Proxy 中，使一切运行得更加流畅。

我们还使用 tyFlow 制作了散落的花朵，因为 tyFlow 可以按照粒子的年龄播放每种植物的动画（一旦粒子生成就开始播放动画），而不会受到全局时间轴的影响。

在视觉开发的过程中，Vantage 在调整动画时间方面非常有帮助。由于它在处理大量几何体和渲染时速度都非常快，因此可以实时预览整个动画的光影效果。这样一来，就可以轻松地进行快速修改和调整，否则就需要等待整个序列渲染完毕，才能发现哪里需要调整。

V-Ray 因其卓越的质量而用于最终渲染。由于临近截稿日期，我们将所有内容都发送到 Chaos Cloud 上渲染，以便如期完工。

您是如何在项目中将 Cosmos 中的动态花朵转为写实的？

Cosmos 目前没有任何动态的花卉资产，但一旦将花朵导入 Cinema 4D，就只需将它们转换成一般的几何体。之后，经过快速重新拓扑--新的 Remesher 是一个很好的工具—方便我们进行简单的骨架装配和基于 IK 的关键帧动画。一旦网格符合要求，我只需从所有茎的几何体中提取一条 Spline 并将其转换为关节。之后再进行装配就很容易了。对于花朵的头部（头状花序），我使用单独的骨架，使它们看起来像是刚刚开始开花，对于丁香花，我还使用带有3或4个不同动画的 Cloner 对象，这样花朵看起来就会以不同的方式绽放。

Yunal Zobu, 动画师兼合成师

您能分享一下您使用 Cinema 4D、Fusion 和 Premiere Pro 对最终镜头进行合成和调色的过程吗？

YZ: 在合成方面，我使用 Fusion。多亏 Bozhidar，我已经拥有了重建“Beauty”影像所需的所有渲染元素。完成后，我开始使用不同的蒙版和色彩校正节点，以选择我想要强调的影像区域。接着，我利用 Z 深度通道的信息，组合几个粒子发射器，让童话般的波浪穿过场景，唤醒环境。最后，我还需要对节点进行适当的定时和动画处理，以便它们能够“跟随”粒子产生的波浪。到这里，本项目的合成工作基本完成。

由于最初的外观已经打下很好的基础，所以调色工作变得更加简单。这主要包括平衡影像，并对对比度和饱和度进行细微的调整。完成这些后，我转到 Premiere 剪辑。在这个阶段，我们通常会开始更深入地考虑音乐、特效和其他视觉元素。我在 After Effects 中为这个序列的结尾添加了自定义蒙版，因为 AE 比 Premiere 更容易完成此类任务。最后，我添加了文字和结尾图层，剪辑的主要部分就完成了。然后，我将作品交给 Lyudmil 进行重要的配音与最后修图。

您为复活节动画录制了哪些声音？

实际上，本项目的所有音效（除了音乐）都是我自己亲自录制的。在这个项目中，我录了一系列声音，例如背景氛围：森林中的鸟鸣和风声。在草的生长过程中，我使用了一系列元素，您可以在视频中听到。有趣的是，这种方法称作"Foley"，是一种使用各种物体录制声音的技术，但这些物体会让我们联想到完全不同的东西。例如，为了呈现植物和草的生长，我录制了树叶和树枝的沙沙声，以及橡胶手套的吱吱声。

Lyudmil Vanev, 音效设计师

在混合音效以增强整体观赏体验时，主要考虑了哪些因素？

LV: 说到为这类媒体制作音效，有两种方法：使用音效库或重新录音和混音。作为录音爱好者，我们已经积累了相当大的音效库。不过，每个项目都非常有趣且具有挑战性，通常，我们都会录制新的音效。