小规模，大情怀： Emicida 的音乐视频制作幕后

您能和我们分享如何与 Emicida 合作提出这动画概念的吗？

Pedro Conti: 我和 Emicida 在五年前相识，当时我有机会为他制作 3D 打印。我们经常谈论合作，在疫情期间，他给我发了他的歌曲《Acabou, mas tem... 》，并告诉我他希望用该歌曲做动画项目。几年后，由于他即将发行这首歌，我们再次就这个话题进行联系。由于时间紧迫，所以我们必须想出简单而有力的创意，既要美观，又要在截止日期前完成。

您从哪里寻找灵感？

PC: 根据我在疫情期间写的一首诗，我已经把这个想法作为个人项目做了很长时间。

一个人在船上是我们所经历的一切的很好的隐喻--当你观察周围的世界时，您可从某种距离来看待事物。当 Emicida 联系我时，他还没有明确的想法，于是我建议我们把这个角色作为观察周围世界的人。我还说，为了拍摄这支视频，我们不必让主角做太多的动作。这局限反而激发了我们的灵感，让我们想出了创意的解决方案，并想方设法通过剪辑、运镜和摄影技术让视频充满活力。

在制作资产模型时，哪些因素需要考虑？

PC: Diego Maia 是这支音乐视频的联合导演。他有 2D 背景，我们认为将这两种技术混合在一起会很酷。主要目标是前景元素使用 3D 模型，背景使用 2D 模型，其中也有 3D 模型。因此，我们把镜头附近处理的尽善尽美，而焦点之外的元素则用插图来表现。因此，视频看起来既复杂又充满活力。

您视频中的材质看起来极其逼真，是怎么做到的？

PC: 我非常喜欢 V-Ray，最近我可用 V-Ray 创作出很多东西。我认为，要想获得精美的影像，需要将美术指导、材质、照明和选择好的角度等不同方面结合起来。Filmic Tonemap 是让渲染看起来非常好的重要功能。

在材质方面，我们使用大量的 V-Ray Blend 材质来制作磨损、灰尘等效果。本项目的特殊之处在于，大部分元素的纹理都是以非常程序性的方式制作的。我们没有对资产进行单独绘制，我将场景视为整体来处理，而非将个别东西分解成道具。这确实加速了工作流程，并有助于创建可用于不同元素的材质。通过使用 V-Ray Dirt 作为遮罩，我们可大幅减少所需的素材数量，但仍能让画面看起来具体而独特。

您如何设置灯光与摄影机来构成这种微缩模型的感觉？

PC: 我试图把一切都布置得像在制作真正的模型。角色身高约10厘米，这对灯光与摄影机的表现很有帮助。我使用单一的照明装置，并根据序列调整其颜色和位置。除此以外，灯光非常简单，几乎所有的镜头都是这样设置的。除非是非常特殊的镜头，否则我不会在拍摄方面作太多工作。

请告诉我们关于项目合成方面的情况。

PC: 这个项目最棒的地方就在于，几乎没有用到合成镜头。我们需要制作大约 75 颗镜头，而我自己负责了渲染。我特别喜欢使用 V-Ray 进行色彩调整；V-Ray 真的帮了我大忙，让场景基本上完成了。唯一需要做的就是轻微地使用降噪器，然后就完成了！有些场景在合成时需要特别小心，比如从主环境到心脏的镜头—在这里，我们把两个不同的镜头合成为一个。

你们是如何渲染本项目的？

PC: 本项目是以 Rebus Farm 在线渲染。有些镜头是在本地渲染的，但在流程中一切都十分顺利。

您遇到最大的挑战是什么，是如何克服的？

PC: 要想出有创意的解决方案来讲述故事，同时要保持故事的趣味性是很棘手的。因此，剪辑绝对是艰巨的挑战，但也令人乐在其中。视频一半以上的内容都是在没有故事板的情况下直接用 3D 制作的，这种表达想法的方式十分令人期待。从制作的第一天起，V-Ray 就参与了视频的原型设计。因此，我越来越喜欢使用 3D 作为前期制作工具。我也热爱琢磨摄影机--在同场景中提出不同的想法并不容易，但这是有趣的练习。

这个项目反响如何？

PC: 非常棒！首先，与 Emicida 合作是一个绝佳机会，他是巴西业界中一位重要的艺术家，对这部电影非常热衷。我们最近发布了这部视频，吸引了超过一百万的点击量。动画音乐视频在巴西并不常见，但大家很喜欢。这是对巴西产业的很棒的贡献，也能激励更多人来做动画。