Digital Domain —电影《Fast And Furious》制作幕后

使用V-Ray 3.5 for Maya的自适应灯光实现电影的急冻追逐场面。

《Fast and Furious》系列电影已经成为电影史上最成功的电影。从2001年的第一部开始，至今已经推出七部续集，总收入超过50亿美元。不难看出电影吸引人的地方。这系列电影以紧张的抢劫和驾驶酷炫跑车逃亡为主轴，沿途具有刺激的厮杀和挑战物理学的特技。

在《Fast and Furious》系列的最新电影中，网络恐怖分子Cipher（Charlize Theron饰演）与Dom（Vin Diesel饰演）的队员对战。这场战斗以电影的高潮结束–潜入俄罗斯潜艇基地，随后在冰原上疯狂追逐。

Fast and Furious》的常客Digital Domain负责这一段的特效。我们采访了首席灯光师Carlos Cidrais，了解潜艇基地的场景是如何制作出来的。

如果你想听更多关于《Fast and Furious》的视觉特效和特技的信息，欢迎聆听Digital Domain的视觉特效主管Jay Barton的CG Garage播客。

您如何管理场景镜头？

我们去冰岛拍摄，在亚特兰大还有单独的布景。潜水艇基地有两个搭棚。其中一个比另一个更简约，需要做大量的背景延伸替换。当我们在冰岛拍摄时，现场并不如预期那般冰天雪地，所以我们不得不将整个环境更换成大雪景。现场组还拍了港口，但看得到后面的城市，因此我们被迫更换大部分的背景。

创作镜头的工作流程是什么？

我们在灯光方面使用了大量修改过的V-Ray and Maya工作流程。当然，我们是从布景中获取元素，但灯光团队是在Maya中制作。

在Digital Domain，我们有很多订做的工具。渲染图层管理器是公司内部自行开发的，延迟系统(deferred system)也是，所以我们无须处理场景的大量几何体。动画的元素是以Alembics格式储存，但其余的只是超轻量的GPU快取，我们在视端口显示中观看，然后在渲染时切换到磁盘上呈现。

我们已经设计了合成的界面，这样就可把模型版本和视觉开发版本混合在一起。在Digital Domain，复杂的东西是由许多公司内部开发的工具来管理的，这涉及到从材质和视觉开发到镜头照明…等等的方方面面。

这个镜头最大的挑战是什么？

对我来说，管理整个潜水艇基地环境的复杂性是最大的挑战。我们有环境团队负责渲染潜艇基地的广角镜头，但某些镜头的环境则是交给灯光团队负责渲染。

我们有数以百计的资产，建筑物内部有数以千计的照明设备。有一次，我们算了算共有4,800盏灯。我们必须想出办法，将灯光依附(attach)到所有的建筑物上，并确保灯光能在我们的延迟系统(deferred system)中运作。摆在我们面前的是极为庞杂的渲染任务。

您是否使用了V-Ray 3.5的自适应灯光？

是的，非常多。我一直在阅读关于自适应灯光的文章，非常好奇，但我们当时正处于制作电影的中期。在这个节骨眼上更换版本不是一件容易的事。但我们与Chaos Group合作得很紧密，能取得V-Ray的每日建构版(nightly build)进行测试。

我们意识到，考虑工作的大范围，自适应灯光(Adaptive Lights)能解省大量时间。真的很有效。我们能够将渲染时间减少400%左右，很不可思议。

我们有渲染从12小时缩短到3小时左右的例子。当你看到性能改善时，不假思索，当然一定会用这个功能。当我们察觉自适应灯光还只是实验性的功能时，努力确认这个功能没有任何问题，不会后来产生意外错误。我很高兴地说，一切进行相当顺利。采用自适应灯光真的，真的帮助我们很多。